Aldemir Martins_Marinha
Quando Gonçalves Dias escreveu, em 1843, que “nossa terra tem primores / tais a terra não tem mais”, a saudade romântica operava a partir de um exílio voluntário em Coimbra, idealizando um território livre de suas fraturas coloniais. Tomar o verso da Canção do Exílio como ponto de partida para uma mostra coletiva no circuito paulistano é assumir, conscientemente ou não, o desafio de encarar como essa “terra” foi continuamente inventada, desmantelada e reconstruída pelas artes visuais. Em Primores da nossa terra, a Galeria Mayer Mizrahi reúne cerca de 50 obras de 39 artistas sob a curadoria de Débora Osti e Felipe Vieira, propondo um panorama de linguagens que vai da vanguarda moderna à abstração rigorosa e ao lirismo vernacular.
Ao invés de uma apologia linear à identidade nacional — armadilha frequente em recortes enciclopédicos —, a reunião de acervos dessa escala ganha vigor quando observada a partir das tensões que esses próprios artistas travaram contra a ideia de um Brasil unívoco. A mostra tensiona meio século de debates formais, confrontando pinturas, gravuras, desenhos e esculturas que desafiam a mera primeira impressão contemplativa.
O grande atrativo da montagem reside na fricção direta entre estéticas que raramente partilham o mesmo fôlego conceitual. De um lado, a intransigência construtiva e geométrica se faz presente na precisão de Amilcar de Castro — cujo corte e dobra no ferro reconfiguraram a relação entre escultura e gravidade —, no rigor das composições óptico-geométricas de Judith Lauand e Rubem Ludolf, e na pulsação cromática calculada de Arcangelo Ianelli e Eduardo Sued. Nestes, a “terra” não é paisagem ilustrada, mas materialidade, plano e espaço conquistado à força pela forma pura.
Em contrapartida, a densidade da crônica e a poética das bordas emergem nas narrativas de Antonio Poteiro, onde a mitologia popular e a cerâmica transbordam a experiência do interior, e na contundência de Emanoel Araújo, que inscreve a matriz ancestral afro-brasileira como coluna vertebral da cultura nacional, fugindo de qualquer folclorização rasteira. O figurativismo modernista de Di Cavalcanti e Carybé conversa criticamente com as experimentações brutas de Flávio de Carvalho e com as gravuras cáusticas de Marcelo Grassmann e Mario Gruber, expondo que o lirismo nacional nunca existiu sem o seu avesso sombrio e corrosivo.
A presença singular de nomes ligados à abstração lírica e gestual da comunidade nipo-brasileira — como Manabu Mabe, Kazuo Wakabayashi e Yutaka Toyota —, ao lado de mestres do pop e da contestação urbana como Rubens Gerchman e Claudio Tozzi, sublinha que as linguagens da dita “nossa terra” foram forjadas por rotas transatlânticas, diásporas e confrontos políticos diretos com a cidade contemporânea.
Organizada em uma galeria comercial de destaque no Jardim Paulista, a mostra cumpre também uma função formadora no ecossistema das artes visuais em São Paulo. Em um momento de constante aceleração do mercado e busca por novidades passageiras, aproximar gerações distintas e pesos-pesados da história da arte nacional sob a curadoria de Osti e Vieira funciona como um exercício de decantação do olhar.
Primores da nossa terra convida o observador a abandonar a pressa dos catálogos virtuais e se colocar fisicamente diante da vibração de uma pincelada de Ianelli ou da rigidez geológica da madeira de José Bento. O que ali se revela não é um país pacificado ou edênico, mas uma complexa tapeçaria de gestos, conflitos e invenções formais que continuam a interrogar de onde viemos e o que projetamos como território.
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